Hommage au travail de Romain Crelier, sculpteur de Chevenez, \u00e0 l\u2019occasion de la remise du Prix \u00a0 de la Fondation Joseph et Nicole Lachat, le 20 d\u00e9cembre 1997, \u00e0 Asuel.<\/p>\n\n\n\n
Crelier est habit\u00e9 d\u2019une richesse sourde, archa\u00efque, qui, exprim\u00e9e, t\u00e9moigne de son enti\u00e8re implication dans le pr\u00e9sent. Sa conscience de contemporain engag\u00e9 est \u00e9branl\u00e9e en permanence, le rendant responsable et agissant. Il faut le voir essayer de cerner, avec gestes et paroles, les signes qui en \u00e9manent. Il sait l\u2019existence des forces qui l\u2019habitent, il use de patience, \u00e9grappe avec parcimonie, puis \u00e9chafaude les plans du pressoir et des barriques de m\u00e9tal et de verre. Il sait la lenteur de la maturation, et installe alors tous les dispositifs pour cristalliser sa pens\u00e9e. On sent les fermentations de la vie et les respirations a\u00e9robies, la passion pour la qualit\u00e9 des sensations, l\u2019amour du lieu et une satisfaction \u00e0 jouir de ce qui est bien.<\/p>\n\n\n\n
La route vers la connaissance des plus petites choses – non pas la prise de conscience de leur existence, mais l\u2019int\u00e9gration de tous les facteurs qui les lient \u00e0 leur gen\u00e8se, leur mise en situation dans le contexte g\u00e9n\u00e9ral et particulier, l\u2019appr\u00e9ciation de leurs qualit\u00e9s intrins\u00e8ques, la compr\u00e9hension de leur structure, de leur mode d\u2019action \u00e9motionnelle, de leur place dans le champ de la m\u00e9moire et leur capacit\u00e9 d\u2019interrogation de notre statut de mortel – est celle de l\u2019Art. Cette route le constitue, et l\u2019artiste ajoute une attitude originale \u00e0 son service, et sa qu\u00eate le relie \u00e0 l\u2019Histoire: l\u2019authenticit\u00e9 l\u2019exige. Son acte cr\u00e9ateur le r\u00e9v\u00e8le.<\/p>\n\n\n\n
Crelier met en place, dispose et impose; de son regard inquisiteur et inquiet, un brin narquois, \u00e9mane le noir, la plus myst\u00e9rieuse des couleurs, parce qu\u2019elle les absorbe toutes. Noir de graphite, de suif, des encres, de l\u2019huile de vidange, des oxydes. Ces noirs, chauds ou froids, rassurants ou mena\u00e7ants, l\u2019artiste les convoque dans ses grands dessins, dans ses gravures, dans ses installations fossilisant la m\u00e9canique des fluides.<\/p>\n\n\n\n
Sur ses grands papiers huil\u00e9s, selon un rituel gestuel contenu, il remplit de mani\u00e8re syst\u00e9matique des formes impos\u00e9es par la r\u00e9flexion, g\u00e9n\u00e9ratrice du mouvement des trac\u00e9s concentriques guid\u00e9s obsessionnellement. La mine noire glisse sur la surface grasse en qu\u00eate d\u2019absolu; et de minimale, l\u2019oeuvre devient globale, miroir de notre ambigu\u00eft\u00e9 entre la ratio et le pathos, mais aussi entre le projet et la saveur du chemin qui m\u00e8ne \u00e0 son expression plastique.<\/p>\n\n\n\n
Arch\u00e9ologue des structures de sa conscience, Crelier trouve des formes arch\u00e9typales, des signes d\u2019une culture entre plein et vide, entre \u00e9criture et allusion architecturale ou r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 sa propre iconographie. La dimension mentale prime aussi, mais affirme les allusions au v\u00e9cu.
Nous avons donc \u00e0 constater la richesse retenue d\u2019une oeuvre, les potentialit\u00e9s d\u2019un artiste qui, conscient, r\u00e9fl\u00e9chit et organise sa vie pour pr\u00e9server et exprimer ses qualit\u00e9s cr\u00e9atrices. Et son travail t\u00e9moigne de cet engagement physique, au sens o\u00f9 le corps y participe par sa spatialit\u00e9; conceptuel, au sens o\u00f9 les formes sous-entendent les possibles d\u2019un \u00e9tat en devenir, en dehors de tout romantisme; finalement artisanal, au sens o\u00f9 l\u2019artiste affirme les modes de fabrication, les proc\u00e9d\u00e9s \u00e9lev\u00e9s au rang de vertus.<\/p>\n\n\n\n
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Les cuves du sculpteur contiennent les huile de la vidange des moteurs, et absorbent l\u2019\u00e9nergie lumineuse, cimeti\u00e8res de l\u2019activit\u00e9 industrielle et capteurs de l\u2019\u00e9nergie vitale: \u00e0 nous d\u2019en faire la photosynth\u00e8se. L\u2019\u00e9nergie potentielle est d\u00e9montr\u00e9e, install\u00e9e au mur ou suspendue sur les chevalets m\u00e9talliques. Bacs d\u2019accumulation d\u2019\u00e9nergie m\u00e9canique, mais aussi recel de l\u2019activit\u00e9 pass\u00e9e des machines. Appara\u00eet alors le concept: Crelier met en cause la valeur nulle de l\u2019\u00e9nergie cin\u00e9tique, fait croire \u00e0 la stabilit\u00e9 du syst\u00e8me , mais installe le doute par la pr\u00e9sence des bacs de r\u00e9tention virtuelle. L\u2019huile, fluide inqui\u00e9tant et noir, charg\u00e9 progressivement d\u2019\u00e9nergie lumineuse, donc dans un syst\u00e8me en d\u00e9s\u00e9quilibre, menace. Ainsi, le spectateur est amen\u00e9 \u00e0 ressentir l\u2019accroissement de la quantit\u00e9 d\u2019\u00e9nergie, et surtout \u00e0 avoir le pressentiment de sa transformation de potentielle en cin\u00e9tique. L\u2019inexorable n\u2019est v\u00e9rifiable que par celui qui engage sa pens\u00e9e, et met en jeu son capital \u00e9motionnel. Donc, chez Crelier tout semble \u00eatre fig\u00e9, mais il nous oblige \u00e0 comprendre que seule la probabilit\u00e9 d\u2019un mouvement impossible mat\u00e9riellement, mais induit en nos sens, fait l\u2019oeuvre. Mouvements ondulatoires et capture des photons, dans et hors du visible, mouvement physique et enfermement dans les formes, statique du fluide et d\u00e9monstration de sa pesanteur et, surtout, de la r\u00e9sistance que l\u2019objet lui oppose.<\/p>\n\n\n\n
Au passage, Crelier synth\u00e9tise encore tout son concept lorsqu\u2019il b\u00e2tit ses bo\u00eetes: emballage du vide, affirmation de l\u2019acte de construire artisanal, r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 son alphabet formel entre Autun et Byzance, entre confins orientaux et rive du ponant. Finalement m\u00e9moire vive de son architecture int\u00e9rieure et miroir de sa pens\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Crelier est un philosophe plasticien, il relie, par un choix exigeant, des mat\u00e9riaux atemporels aux formes ataviques, et nous implique dans ses s\u00e9lections par la forte vibration des conflits tranquilles qu\u2019il capture. A nous d\u2019y puiser pour mettre notre pens\u00e9e en mouvement.<\/p>\n\n\n\n
Nous sommes convaincus que l\u2019expression de son engagement pass\u00e9 et pr\u00e9sent, est garante de lendemains prometteurs et sommes heureux de t\u00e9moigner, par l\u2019octroi du Prix 1997, de la Fondation Lachat, de notre volont\u00e9 de soutenir la d\u00e9marche de Romain Crelier.<\/p>\n\n\n\n
Jean-Ren\u00e9 Moeschler, artiste peintre <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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